我是1997年從廣水市行政崗位上退下來的，時年55歲。退下來之後，如何度過晚年？路該怎麽走？是休閑在家混日子，等著到“閻王殿”報道？還是發揮余熱，老有所學，再創人生二次價值，為社會做點力所及能及的的實事和好事？當時我考慮再三，決定走第二條道路。我認為人雖然老了，但為人民服務的精神不能老。工作退了，但“國家興亡，匹夫有責”的責任不能退。應該學習古人“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”的精神，還應該具有古人“蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花”的晚成氣概。如果人人都獻出壹點愛，我們的社會將會更加美好。
我能為社會作點什麽？聯想到自己再青少年時期，想做壹個書畫家的夢。當時五歲開始學寫字、畫畫。參加工作後又多年堅持業余時間自學書法、國畫和油畫。當時還為許多單位寫過毛主席語錄，畫過毛主席畫像。現 在退休了，有時間專門學習書法藝術，發揮所長，挖掘潛能。如果再下壹番苦功，假以時日，說不定還能進入書法藝術的殿堂，為祖國的文化繁榮發展作出點小貢獻。這樣以來，我晚年生活會更加豐富多彩,人生的價值有望梅開二度。 有位書法大家說：“我國書法藝術博大精深，要想進入書法藝術殿堂，至少也得二、三十年，乃至終生。”這對於青年人來說，可能望而卻步，對於老年人來說，真是望洋興嘆。我也感到高不可攀，但總覺得不死心，如果付出晚年的全部代價，說不定還能打個“擦邊球”。於是我算了壹筆時間帳：從五歲學書算起，到55歲退休***5年的業余自學時間，只算作10年的書法童子功。假設我能再活30年，全部獻身書法藝術，就能進入書法藝術殿堂。明知山有虎，偏向虎山行。當時就定下決心，把晚年作“賭註”，背水壹戰。不成功，便成仁。為了實現這壹目標，首先計劃閉門十年磨壹劍，走好成功的第壹步。第壹步該怎麽走？開始想到的是“名師出高徒”，名師哪裏找，會不會接收？沒辦法就幹脆拜中國歷代經典碑帖為師，請《中國書法》期刊和《書法報》當助教。並立即從北京東方書店和書法報服務部購回大量歷代名家行草篆隸楷碑等經典碑帖和理論書籍，連續十年訂閱了《中國書法》和《書法報》。
怎樣自學才能進步快，有成效？古人說：“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”，即使您是個天才，也要付出99%的刻苦勤奮，才能實現理想。聯想到自己是個倔笨老頭，更需要付出比常人十倍，百倍的刻苦勤奮，才會有成功的可能。於是我在學習書法上，效法古人“閉門謝客，息交絕遊，足不出戶，劃地為牢，面壁學書”。自律每天學書十四五小時，白天臨帖1000-3000字，夜晚讀書報到十二點鐘。無論是炎熱酷暑，數九寒冬；還是孤獨寂寞，疾病纏身。無論是名利誘惑，親友埋怨；還是參展落選，冷嘲熱諷。都能做到寵辱不驚，不為所動。總是默默地堅定不移向前走、不回頭。在閉門學書五年後的壹天，突然頭暈眼黑，天旋地轉，倒在地上，不省人事。大概有兩個多小時才醒起來，爬起來繼續學書。後來又發了幾次，到醫院檢查，壹位老教授嚴肅的說：“您患有嚴重的高血壓、腦血栓病，還有頸椎、腰椎、白內障等病，需要立即住院，否則隨時有生命危險”。當時我的身體素質很好，“閻王爺”當時不會叫我去的，再說現 在學書還沒有成功，不能貪生怕死，半途而廢。就堅持不住院，在家邊吃藥邊學書，後來就奇跡般地闖過“鬼門關”，進入了學書佳境。十 年來寫的廢筆成捆，廢墨成池，廢紙成車。寫的腰躬背駝，白發蒼蒼，如癡如醉，神魂顛倒。有人說：“十年不見這個老頭外出，是不是不在人世？”還有人說：“這個老頭太傻了，太倔了，不要命了，簡直成了‘書魔'.
在十年自學書法的實踐中，使我深刻認識到“學書不但要有刻苦勤奮的精神，而且要講究科學的學書方法。”我在這個方面教訓深刻，曾經走了幾年的彎路。壹是在選帖、臨帖中走了彎路。開始不知怎樣選帖、臨帖，只是人雲亦雲，跟風跑，多數是照葫蘆畫瓢，重形輕神，不知道去偽存真，去粗取精。用了幾年的時間，臨了上百家碑帖，也沒有吃透壹家。二是在形成書法風格上走了彎路。起初想學成魏碑體書法風格，抱著《鄭文公》、《張猛龍》、《張黑女》等碑書不放，總是多寫，死寫，以為寫多了風格就會出來。結果學了幾年不見成效，後來才知道要選定壹家適合自己性情的碑帖，用最大的功力打進去，達到形神兼備的要求；然後再找壹兩家相近的碑帖，進行增減，融會變通，並參進自己的性情和文化修養內涵，再用最大的功力打出來，進行千萬次的錘煉，逐步形成自己的筆法、字法、墨法、章法的個性風格，為此又耽誤了壹段時間。三是在開拓創新上走了彎路。在學書中期，不懂德怎樣創新，更不明白書法藝術的特質，就是白紙黑字，主要靠精美、自然具有生命意味的點線，來表達中國文化和書者情感的內涵，實現道法自然、天人合壹的境界。而自作聰明，美其名曰“創新”，實際與書法藝術背道而馳，選用彩色寫字，圖案作底加水墨工藝制作，形成所謂的新彩墨書法藝術。結果不被書法權威認可，不被當代書法展覽所接受。為此我在這條彎路上又浪費了幾年的時間。
後來壹切又從頭開始，首先重點學“蘭亭序”、“聖教序”，後遍學商周金文、秦漢篆隸、南北朝魏碑、晉唐行楷、明清草書、榜書。最後把目光集中到漢隸“石門頌”、魏碑“張猛龍”、元帖趙孟頫行楷千字文等四種碑帖上來。因其與我個性相投，越寫進步越快，每帖都寫了好幾百遍，並達到背臨、創臨和放大臨的程度。為了形成自己的書法風格，我取了“趙孟頫”行楷書的遒勁秀雅之韻，取“張猛龍”碑的厚拙挺拔之雄，取“石門頌”刻石的奔放野逸之氣，以帖為體，以碑寫帖，並參入行草之筆意，融書卷氣、金石氣於壹體，進行了千錘百煉而自成壹體，初步形成了臥筆橫掃、雄肆奔放、拙厚挺拔、倉古鐵秀的個人風格。並首創成“碑榜千字文”長卷壹百多米。學書十 年來，使我刻骨銘心認識到“書法要成為藝術，沒有傳統，就沒有根基；沒有創新，就沒有出路；沒有品格，就沒有價值；沒有毅力，就沒有成功。”古人說：“蜀道難，難於上青天”，我說：“書道之難，比上青天還難。” “不經壹番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”。我自退休後，經歷了“閉門學書四千日，臨帖廢紙五萬張。生死度外悟書道，感動書聖開殿堂”的千辛萬苦，終於學業有成。現 在能寫行、草、篆、隸、楷、碑、榜等多種字體，尤擅行楷、碑榜書，還能用中堂、對聯、條屏、橫幅、匾牌、鬥方、扇面、冊頁、長卷等多種形式創作書法作品。十 年來***創作書法作品上千幅。其中10米左右的長卷有8件，如“中國龍字長城卷”、“篆書百龍卷”、“九龍九體卷”、“十二生肖卷”、“道德經小楷卷”、“千字文中楷卷”、“千字文小楷卷”。特別是千字文碑榜書長卷達100多米，字徑達20多公分。其字體之大、碑體之新、書卷之廠，在我國寫千字文的歷史上是獨有的，具有壹定的歷史價值、藝術價值、實用價值和收藏價值。
十 年來邊學書、邊創作、邊為社會服務，為黨政機關、社會團體、旅遊景點、寺廟道觀、親朋好友義務奉獻書法作品300多件。1999年在廣水辦事處黨政領導、廣水市書協領導和魏大同老師的大力支持下，舉辦了“迎澳門回歸神龍書法展”，作品有260多幅，參觀人數幾千人，中央電視臺、廣水電視臺進行了現場報道。2000年以後，在全國和地方舉辦的各類書法大展中入圍200多件，獲金銀銅獎60多次。其中從1999年到2003年獲得“中國華表獎書法藝術大賽銀獎”、“中國國際科技文化成果博覽會書法大賽金獎”、“奧林匹克星書畫大賽金獎”、“世界華人書法大賽金獎”、“世界華人書法大賽金獎、“世界名人書法藝術展三等獎”、“紀念中日邦交正常化三十周年書法展銅獎”、“國際武術節少林杯中國書法名家邀請展金獎”、“世紀龍華人詩書畫大賽銀獎”、“中國名家書畫大展金獎”、“紀念毛澤東誕辰110周年書畫大展壹等獎”等等。入選湖北省新人書法展及第四、五局屆書法展，入選中國重陽書畫展。書法作品入編全國和地方書法經典集50多部，並獲得“中國書壇精英”、“中國書法名家”的榮譽稱號。2008年被中國書法交易中心聘為簽約書法名家，被香港國際拍賣有限公司授予最具市場收藏升值潛力人物的榮譽稱號，最 近被中央電視臺特邀為專題報導的全國50位書法名家之壹。