隸書“左下挑”和“右下挑”的寫法與“左點”和“右點”相似，不同的是最後壹筆更長。
隸書的豎寫和篆書是壹樣的。
隸書的橫體有兩種:短橫體和長橫體。短橫式始於筆，止於平，橫式護尾，略似篆書。壹支長橫筆的隱鋒朝上，然後方筆把它折起來，向右壹轉，就成了蠶頭筆，再向右壹寫。鋼筆有點澀，不能滑。當達到水平位置的三分之二時，帶出壹個向下的波浪凹陷，然後將筆微微舉向前方，形成燕尾。這種劃水也叫波浪式劃水。
Si類似於長橫寫，但筆畫向右下，比橫寫更舒展。
略讀的寫法和左寫下挑是壹樣的。起筆後，用筆向左下寫，線內略加大彎勢，直到筆被迫停在不到整幅畫的三分之二處，在畫尾處扭筆，向左微擡，使筆回到線前。
編寫鉤子有幾種方法。這裏只介紹常用的長鉤寫法。劃完後，我們不提，而是用筆往下劃。當我們到達軸的下端時，我們依次向左畫壹個近似水平的弧，然後提起筆到弧的末端。
PS:另外，隸書的書寫也要註意:
如果壹個字有幾個橫重疊，通常最後壹個橫寫成燕尾加蠶頭，其余都是短橫；
比如壹個字裏既有長條紋又有長筆畫。通常長劃是用壹個燕尾蠶頭，長劃不用。比如“大”字就寫成“大”。
二、復制方法
1，方形左右散開。
隸書由篆書正常的豎勢變為橫勢，形成了扁平的形制，筆畫收縮了豎勢，加強了橫展。
2、筆蠶頭筆燕子尾
這是隸書用筆的壹個典型特點，尤其是隸書，幾乎都是橫用橫畫。所謂“蠶頭”，是指在用筆的過程中，隱藏(反)鋒，同時將起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。“燕尾”，即在接筆處按筆，然後向右上方斜挑筆。
3.把圓變成正方形，把圓弧變成直線
如果不了解篆書的圈子，要掌握隸書的公式並不容易。由於隸書中的直畫或方折都含有篆書的弧勢，所以隸書的直往往有明顯的起伏，富有生命力。其實隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
4，把畫改成點，把連接改成斷。
隸書中的點是獨立的，不再依附於畫，點法日益豐富，有平點、豎點、左右點、三點(水邊)、四點(火邊)等。
此外，隸書還將許多筆畫掰成圓圈寫在篆書上來寫。
5.加強升降的厚度變化。
篆書時，筆的垂直擡動毫無痕跡，而隸書則刻意強調擡動，形成了筆畫軌跡的粗細和傳承的顯著變化，起筆、走筆、收筆三個過程都有清晰的體現。這和後來的楷書很像。
擴展數據:
公元前221年，秦始皇統壹中國，廢除了六國的異體字，推廣小篆，但小篆又彎又圓，筆畫復雜，書寫不便。人們為了追求效率，在現實生活中少用篆書，多用隸書。《說文解字》記載“舒勤有八種風格”，隸書位列第八。
西晉書法家魏亨在《四體書法》中說:“辦官書者，亦為篆書大師。”清代沈說:“篆書之行，亦為仆之行。”在書寫過程中，篆書演變成壹種更為簡潔的“草書體”，即隸書。與篆書相比，它更方便，更容易寫。
過去由於史料的缺乏，人們對隸書的形成時間眾說紛紜。秦代獄官程渺制作隸書的事廣為流傳。唐代書評家張懷瓘在《述端》中說，秦代郡守程邈善寫篆書，因得罪秦始皇而被關進雲陽監獄。
他在獄中的十年間，研究字體結構，將大篆的圓轉改為方折，創制了3000個隸書字。秦始皇見到他後，非常高興。他不僅赦免了程渺的罪，還把他提升為禦史。由於程邈官職小，又屬“李”，人們就把他編的字叫做。其實壹個字體不是壹個人能創造出來的。
另壹種影響較小的觀點認為，隸書起源於周朝，以李道元為代表。他在《水經註》中說“證明官生於上古，而非秦”。直到近代大量竹簡、帛書的出土，人們才發現秦早在戰國時期就有了隸書。
1980年，四川省青川縣郝家坪50號戰國墓出土青川木簡，約公元前309年。木簡采用秦代水墨書法，筆法流暢。
與以前和當時的青銅器銘文相比，減少了回旋的次數，簡化了復雜度，逐漸圓化了方形；字體由狹長逐漸變為方形或扁平；縱橫有行，字間距大，行間距小，是簡牘書寫風格的發展。青川木簡是已知最早的秦簡。這壹時期的隸書風格被稱為，也被稱為古代李。
從青川木簡到天水放馬灘戰國秦簡再到雲夢睡虎地，出土文物的發掘，記錄了隸書的成熟過程，反映了這壹時期“官變”的大趨勢。
到西漢時，隸書發展進入成熟階段，書寫“漸加波浪，以增強中國裝飾”。經過多年的發展，古文字進入了定型時期。
參考資料:
百度百科-隸書
參考資料:
人民網-壹波隸書啟蒙今文(探密文)