停杯聽琵琶，輕輕撚。醉面融春色，江天壹斜觀紅。
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東坡喜詠，詞集中有多首，是事之“急章”。這些隨意作出的作品，經不起琢磨和推敲，也未必盡善盡美，但更足以展現東坡豐富的人生積澱、深厚的文化修養和敏捷的創作才華，為人民所獨有。這個“采桑”就屬於這壹類。
據東坡之友楊輝(元素)記載，宋神宗熙寧嘉蔭七年(1074)，東坡由杭轉密州，途經潤州(今江蘇省鎮江市)，與孫鑄、菊園、王存·鐘政在堪羅寺風景秀麗的多經樓聚會。席間，京城眾多名妓雲集，其中有壹位名叫胡琴的美艷絕倫。酒停，孫菊園問東坡曰:“晚霞照晚，奇言無數。”東坡於是填了這首《采桑》。東坡還有壹首詩《潤州堪羅基奏箏》，也是同時代寫的，可以讀。
“萬事開頭難”，詩歌也不例外。而東坡在填這首《采桑子》詩時，很容易從《多景樓》中的“多”字得到靈感。他借用杜甫《水宿寄繁華公》中第壹句“魯鈍猶病”的句式和後三個字，以三個“多”字為開頭，寫了壹個浪漫的句子。這就像泰華，是壹出“劈地煙林”的戲。它以其奇特性給人以強烈的印象，突然產生吸引讀者的磁石。多景樓位於今天鎮江市的北固山山和坎羅基的背後，底臨長江，三面濱水，全城盡收眼底。曾被米菲譽為天下第壹樓。東坡是壹個從古到今無所不知，關心時政，喜歡探幽的人。他能在不觸及現場的情況下，從這樣壹座風景優美的建築上眺望壯麗的江山嗎？想起三國時，孫權曾在此建都，六朝時的宋武帝曾在此居住，攻打桓玄時曾在此，東晉時的謝安、梁武帝時的蕭炎都曾在此下榻，等等。他能不多愁善感嗎？想到自己當初離開北京是因為與執政的王安石政見不合，他能不滿心悲涼而病倒嗎？東坡不把自己的感受、感受、疾病壹壹寫下來，只用這七個字概括。密友陳迅說:“筆比筆更好。如果封面能留下來，會回味無窮。若分分合合，可隨意指揮，深而深遠。”東坡可以說是獲得了“留”的三昧。至於這句話，善於“留”是美妙的。必須補充壹點，就是他那樣戛然而止，趕緊說“在壹個多場景的建築裏”，是為了照顧整篇文章，不讓這種悲傷的情緒表達過多，成為贅肉。而《酒會》則指出，與孫菊園、王正中在景樓的會面極其平淡。喜歡山的起伏，浪的起伏，如此平淡，為下面抒情的“開心事轉身笑”做鋪墊。“歡愉轉身笑而不答”與“感傷依舊病怏怏”這句話的語義相連，意思是在這種聚會中喝酒聽歌是壹種歡愉，可惜不能長久。“笑”完了，眼前的快感就消失了，除了親情和感情什麽都沒有了。有無盡的悲傷，無以言表。以上四句話構成了第壹部電影。是虛與實、言與情的結合，以虛為主，以情為主。只有這樣，它才既不漂浮，也不飄渺。四句話中，前兩句說的是事前的感受，後兩句說的是事後的感受，也是零碎的。
“戒酒聽琵琶”接下壹部片子。《停杯》是延續，與《遇見酒》相呼應。“聽琵琶”是對“享樂”的補充。“琵琶語”出自白居易《琵琶行》中的“而今夜，當我聽見妳彈吉他”壹句，指的是琵琶演奏的樂曲。“和”是暫時的意思。因為無論是“多愁多病”還是“喜事轉身笑”，我們都無法認真對待音樂，以振奮的精神去享受，所以東坡特意在“聽”字前選了“和”這個虛字，以示他當時的無聊和隨意的心態。“輕輕壹扭”這句話也是出自白居易《琵琶行》中的詩句，贊美彈琵琶的技巧。他不想欣賞，卻被吸引住了，可見表演真的很精彩。“撚”是指左手手指按弦繞柱撚轉的手法。“合”是指左手手指按弦向內推的手法。《琵琶行》不僅用“細”、“輕”兩個字來表達贊美，還用這四個字來引起讀者對《琵琶行》中眾所周知的“她刷弦、慢撚、掃弦、撥弦”的註意，這首《琵琶行》以“霓裳”開頭，以“劉垚”結尾。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏...“協會的描述。贊美彈琵琶的美麗，描述演奏者，也就是前面提到的那個叫胡琴的女孩。東坡惜墨如金，不寫容貌、身材、服飾，只用“醉面春融”二字來表現神態。這四個字，美而不艷，嫵媚而含莊。只要有點想象力，就不難看到壹個女孩坐在妳面前，帶著壹點酒，臉頰緋紅，嘴角含笑，充滿青春氣息，手裏拿著壹把琵琶。
“句句必釋，含意無窮，最好把感情和風景結在壹起。”(沈壹浮《樂府樊植》)這首詞的結束語“斜陽江面上壹抹紅”是情景語言。這壹幕可以看作是當時“晚霞”的寫實，也可以看作是描寫胡琴小姐“醉臉”的壹種方式。美妙之處在於這是壹個雙關語。它的色彩雖然鮮艷，但基調依然感傷，與前作完全壹致。
沈祥龍在《詞論》中說:“詩必忽來忽去，幾經曲折，有說不完的話。”東坡的《采桑子》雖然算不上完美的傑作，但非常符合沈祥龍總結的蕭陵的要求。