中國古代壁畫的繪制有著悠久的歷史。經過漫長的歷史沈浮和自然滄桑，許多歷史文獻中記載的壯麗壁畫早已消失。古建築、石窟寺和墓葬中大量精美的壁畫，成為中國珍貴的文化遺產之壹。
壹、古代壁畫的保存現狀及存在的問題
壁畫是指畫在建築物的墻壁和天花板上的畫或先畫在布、紙等載體上，再貼在墻上的圖畫或圖案。中國古代壁畫壹般以不同的繪制地點來區分，包括宮殿壁畫、寺廟壁
中國古代壁畫的繪制有著悠久的歷史。經過漫長的歷史沈浮和自然滄桑，許多歷史文獻中記載的壯麗壁畫早已消失。古建築、石窟寺和墓葬中大量精美的壁畫，成為中國珍貴的文化遺產之壹。
壹、古代壁畫的保存現狀及存在的問題
壁畫是指畫在建築物的墻壁和天花板上的畫或先畫在布、紙等載體上，再貼在墻上的圖畫或圖案。中國古代壁畫壹般以不同的繪制地點來區分，包括宮殿壁畫、寺廟壁畫、石窟壁畫、墳墓壁畫和住宅壁畫。石窟、寺廟、廟宇中的壁畫，大多都有上百年甚至上千年的歷史。無論是早期壁畫還是相對晚期的壁畫，都是人們在特定歷史條件下對壁畫藝術形式的認識，是當時歷史背景的真實記錄，代表了當時壁畫藝術的最高水平，有其重要的歷史、藝術和科學價值。
對於壁畫的保護和修復，首先要了解壁畫的泥層結構，它與壁畫的揭開和修復密切相關。在制定壁畫保護技術方案時，首先要了解和研究壁畫的泥層結構。建築和石窟中的壁畫壹般都有泥層或灰層。有的墓葬壁畫直接畫在石壁上；有的刷壹層很薄的白土粉或者抹壹層很薄的白灰。
由於壁畫所處的地理環境、地質背景等自然環境復雜，經常受到雨水、風沙侵蝕和強光照射的威脅，有時地震也會給壁畫帶來毀滅性的破壞。壁畫歷經數百年，材料老化，壁畫的固有結構被破壞，導致材料之間失去附著力，壁畫變得非常脆弱。在上述綜合因素的共同作用下，壁畫產生了顏料層剝落、地面堿裂、空鼓、脫落、顏料褪色、黴變、劃痕等病害。如何防止其被破壞，如何采用現代科學技術，選擇修復材料，是我國壁畫保護工作者面臨的重要課題。[1]
二、古代壁畫的揭開技術
1，壁畫揭開的準備工作
前期準備工作包括畫面臨時加固，分塊畫線，繪制分塊尺寸圖，制作剝離用的木板，也就是俗稱的前壁板，購買剝離用的設備和藥品。
臨時畫面加固:古代壁畫保存到今天已經很難發現了，大部分都有上述的壹些癥狀。其中如脫膠、酥堿、裂縫等，揭蓋前必須采取臨時加固措施。所謂臨時，是指所用的加固材料必須是“可逆的”，以便在修復過程中被認為有所改善時可以重新加工。
除塵:壹般在壁畫泥層牢固無脫膠和重度堿化的情況下，臨時加固前，用濕毛巾輕輕擦去畫區的泥土，或用吸塵器吸掉畫中的浮塵。
脫膠處理:墓葬壁畫脫膠常見，可用1~2倍明礬水噴灑。濕度大的時候可以用紅外燈烘幹，溫度在40℃-60℃之間。如果濕度太高，顏色很容易變。燈應該離墻屏30厘米遠。除了明礬水之外，也可以使用聚合物材料，例如聚乙烯醇或聚乙烯醇縮丁醛。
泥層堿處理:所用材料和方法同脫膠處理，但所用材料濃度增加，噴塗次數增加。有些情況下，如陜西永泰公主墓雨渠頂的天花板壁畫，表層是壹層薄而脆的皮，裏面的白灰脆得像豆腐渣，單純刷是沒有效果的。在這種情況下，應采用註射的方法，將增強劑逐個註射到酥脆層中。工作時，依次壹寸壹寸加固。所用的藥物應先稀釋後濃縮。
裂縫加固的方法:根據壁畫的牢固程度和裂縫的大小，在幹燥條件下，建築物內的沙泥墻大裂縫只貼紙條和布條，細裂縫不密實不處理。近年來，為了保證剝離安全，采用了在砂泥壁上貼壹整塊布的方法。白灰墻，尤其是沒有混合材料的素白灰墻，需要根據畫面大小用壹整塊石膏保護，不管有沒有裂縫。因為這種白灰墻薄而脆，微裂紋多，在揭蓋過程中易碎。如遇較大裂縫，需先貼布條，再貼全部布條進行加固。布的頂端要有20~30厘米長，以便拆除時臨時固定在墻板上。加固紙壹定要白色，以免因紙張褪色而汙染畫面。紙的表面需要光滑堅韌，壹般以烤貝紙為宜，加固用的布適合紗布。經緯線密密麻麻的布料往往與壁畫表面粘結不牢，效果不好。貼紙、布的膠黏劑，可以用國畫的面糊在幹燥條件下制成；墓室潮濕時，壹般用桃膠，但貼紙或布需要用紅外燈烘幹。如果同時粘貼標簽和布，則必須在粘貼布之前幹燥標簽。
畫墻空虛的處理:這種情況要看空虛的程度。略，當表面沒有裂紋時，不僅不需要處理，也是揭開的優點之壹。但如果空的面積較大，就需要先加固。沒有粉刷、沒有主線的地方，挖壹個小洞，用幹泥或幹砂漿擠到粉刷過的墻面背面，暫時貼在墻上。這種方法叫做“幹泥鉚接”。如遇已區域性脫落的粉刷墻面，應使用幹泥或砂漿沿脫落邊緣刮擦，使部分泥條擠入壁畫背面，使其暫時膠合。這種方法習慣上稱為“邊緣強化”。
2.分塊畫線
小壁畫，如果條件允許可以在全圖中揭開的壁畫，這個過程自然可以省略。通常畫面較大，需要分塊揭開。工作時要考慮以下問題。
分塊時，既要考慮畫面藝術的整體性，又要考慮揭蓋、修復和運輸的方便性。壹般來說，由於需要考慮畫面藝術的完整性，其大小不能完全標準化，應根據畫面的實際情況，大的就是大的，小的就是小的。根據經驗，我國許多地區現有條件下，砌塊高度為2~3米，寬度為1-1.5米，最大不超過2米。每幅畫的面積壹般為2-4平方米，最多不超過5-6平方米。
畫線的時候，根據圖片，壹般先研究塊的大小和位置，然後才能進行畫線工作。在屏幕上纏壹條粉筆線，彈壹條白色或青色的粉筆線，初步確定畫塊的大小。壹般要經過壹兩次審核才能做出最終決定。
3.測量和繪圖
對於要揭開的壁畫，必須事先進行測量和繪圖。如果墻面是直的，就要測量畫面整體尺寸，畫出“分塊尺寸圖”。當畫面不均勻或彎曲時，這些特殊情況要準確測量。
4.揭開壁畫的方法
常用的揭蓋方法壹般分為四種:拆、鋸、搖、撬。經過分析比較，確定剝離方式，往往不是壹個地方只用壹種方式，而是幾種方式混合使用。
拆除方法:如果條件允許，將壁畫後面的墻體拆除，這是壹種相對容易簡單的揭開壁畫的方法。準備工作完成後，用墻板保護墻面，然後拆除。墻體的磚或土坯塊應在墻體外自上而下逐層拆除，每隔50-70cm左右臨時加擋板，防止拆除過程中墻體泥層向後脫落。當移至底部邊緣時，墻板和壁泥層應迅速向內推平。
鋸法:這是壁畫背面的墻無法拆除時使用的方法。基本操作方法是用合適的鋸片鋸掉壁畫的泥層，去掉原有的墻面。
爆破法:揭蓋條件與鋸法基本相似。當壁畫泥層與墻體粘結特別牢固，不易鋸斷時，采用這種方法。使用鉆頭等工具，將壁畫泥層的壹端插入泥層中深挖。在鉆進過程中，周圍的泥層通過振動逐漸與井壁或巖壁分離。
撬法:當壁畫的泥層大部分脫離墻體，即出現大面積的空洞時，這種方法最有利。用壹種“平鏟”，按下長木柄，自上而下逐漸撬起畫邊，使壁畫的泥層與墻體完全分離，達到揭開的目的。
其他揭開方式:唐、遼、金時期的墓葬，壹般不鋪磚，粉刷後在土墻上畫壁畫。灰層雖然是用鋸子從土墻上鋸下來的，但和壹般鋸下來的情況基本不壹樣。在這種情況下，還可以用“收木箱”的方法，即在墻板的四邊加木板做成壹個箱子，把要揭開的壁畫蓋上，把壁畫的背面連同泥土壹起鏟掉或鋸掉，放進箱子裏。
此外，在壹定條件下，也可以使用“膠帶法”。也就是說，先在布上塗上化學材料，如聚醋酸乙烯酯或聚乙烯醇縮丁醛，再將布貼在要揭的畫面上，壁畫色層貼在要揭的布上。
三、古代壁畫的修復技術
1.去除背泥層。
去除背面泥層時，先將畫面平躺在修復臺上，用刀將待去除的泥層鋸成3~5 cm見方左右的小方塊。然後用平鏟壹塊壹塊的鏟掉，讓壁畫背面基本平整，但註意不要鏟到畫面。如果壁畫表層是灰層，底層是泥層，就要把泥層全部去掉，只留下灰層。如果背面太不平整，用刮刀慢慢刮去凸出部分，使灰層基本平整。
2.強化表層
背面泥層基本找平後，進行面層加固，將加固材料刷在壁畫背面或用噴霧器噴灑。在這個過程中最重要的是增強材料的選擇。修復壁畫的目的是為了更好的保護壁畫，最重要的是保護畫面。加固面直接影響畫面，所以加固材料的選擇壹定要慎重考慮。
對這種材料的要求:防水效率；絕對不破壞壁畫顏色的材料；我只能希望選擇老化期長的材料。有時不壹定強調老化期的長短，但需要特別強調的是老化加固材料的分解產物不能破壞壁畫的色彩和泥層或灰層結構。
比如傳統的膠明礬水補強，因為對顏色沒有損傷，可以作為直接接觸顏色層的材料，即可以噴在正面，也可以噴在背面。這種材料是水溶性的，並且其防水效率很差。不過考慮到修復後的儲存條件，比原來的環境要好很多。壹旦失效，可以繼續噴，或者過壹段時間再用可靠的材料加固。以後不管是什麽加固材料，都不能和膠礬水發生反應，因為中國古代壁畫的繪制都是用膠礬水。如果和膠明礬水發生反應，這種材料就無法保護壁畫的色彩層。
又如，為了增強墻面的機械強度，目前大多采用聚醋酸乙烯乳液、聚乙烯醇縮丁醛或聚甲基丙烯酸甲酯等高分子材料。
聚乙烯醇和聚醋酸乙烯酯的乳液在-17℃易失去膠結，不適合在寒冷環境中使用，而ROY—6260和AC-3444具有良好的抗凍融性能。聚醋酸乙烯乳液中的聚醋酸乙烯乳液和稀釋劑放置時間長了容易沈澱。所以使用時要註意樹脂的沈澱，使用時要搖勻，以免影響修復效果。ROY—6260在水中浸泡24小時後，薄膜與載玻片分離，80%以上的聚乙烯醇溶解，不適合在潮濕環境中使用。[2]
聚乙烯醇和聚醋酸乙烯乳液耐光性強，是目前洞穴弱光下壁畫修復非常耐老化的粘合劑。此外，它們還有適應不同濕度的能力。用聚醋酸乙烯乳液加水溶劑修補壁畫，可以使壁畫的自彩石膏看起來像漢服，降低壁畫的底色。對綠色等顏色無變色作用，但能增加藍色等顏色的飽和度。整體效果是修復後壁畫顏色變得明亮深邃。[3]壁畫修復應慎重考慮這種影響。
壁畫加固材料的老化與自身的抗老化能力有很大關系，更重要的是取決於材料的老化條件，即壁畫所處的環境。目前用聚乙烯醇和聚醋酸乙烯乳液混合的增強材料，在正常的自然環境下並不是壹種優良的增強材料，特別是在濕度大的環境下，效率更差，滲透性也差。但是在敦煌特別幹燥的環境下，在孔隙率大的墻面上，聚醋酸乙烯乳液和聚乙烯醇水溶液的滲透性還是比較好的。30多年的現場加固試驗證明，無論是加固效果還是加固工藝，聚醋酸乙烯乳液都是壹種理想的加固材料。同時，其抗熱氧化和抗紫外線老化能力也較強。
Paraloid目前廣泛應用於文物保護領域。是壹種效能較好的墻面增強材料，特別是在濕度較大的環境中，耐老化性能優於聚醋酸乙烯乳液，滲透性好。[4]
3、補底
壁畫背面底層需要有壹定的機械強度，如抗壓、抗彎、抗震、抗沖擊等。此外，幹燥時間的長短、經濟條件和材料來源也必須考慮。
解放初期，壹般用石膏做底層。操作方法是畫面向下。首先，原來的泥層被消滅了。在灰層的背面，按照畫面塊的大小圍了壹個木框，先在框內鋪設波浪形的粗鉛絲。然後，將石膏用水攪拌均勻，倒入木框中。隨即將切好的麻均勻壓入石膏漿中，用木板或鏟子將石膏抹平。石膏凝固幹燥後，畫面反轉，修復凹陷殘留邊緣。修復後的壁畫厚度壹般在10 cm左右，具有操作簡單、經濟、速度快的優點，但不適用於破損嚴重的壁畫和弧度較大的壁畫。這種方法目前很少使用，因為石膏的效率有限。
近年來，國內高分子材料制造業的快速發展為利用現代材料修復壁畫提供了可靠的來源。所以最近修復的壁畫，在補泥層的時候，如果表層是白灰層，就在背面噴聚醋酸乙烯溶液或者聚乙烯醇壹起，然後補底層，仍然是抹白灰，但是用聚乙烯醇縮丁醛或者聚醋酸乙烯乳液調灰，幹了以後再用環氧樹脂貼壹層。總厚度為1.5-2 cm，比砂泥輕很多。由於高分子材料價格的不斷降低，成本和以前用的漆皮泥差不多。
4.壁畫支架及其材料選擇
陳列展覽供觀賞和研究時，需要準備合適的材料作為壁畫的支撐。
最早的壁畫支架是用木條做成的，環氧樹脂作為粘合劑將壁畫粘合在木框上。經過時間驗證，由於外界重力、溫度、濕度的影響，木框容易變形。粘附到
木框上的壁畫也隨著木框的變形而扭曲傾斜，最終導致壁畫的損壞。此外，蟲蛀也會對木框支架造成危害。
鋁合金材料有壁畫支撐。鋁合金材料因其重量輕、平整、不變形等優點，近年來備受青睞。在中國，它主要用作壁畫的支撐物。鋁合金材質的使用，真正解決了木框容易變形的問題。但最近發現壹些壁畫和鋁合金量規出現了裂紋。經研究討論認為，由於收縮系數差異較大，鋁合金支架與壁畫的粘結過程部分分離。
蜂窩板耐酸、耐堿、耐鹽，平整，重量輕，與壁畫的粘結面積大。壁畫和支架分離的現象應該說微乎其微。蜂窩板本身不變形與壁畫粘合後，壁畫不可能變形。同時，耐酸、耐堿、耐鹽的蜂窩板對空氣中的二氧化碳和三氧化硫的抵抗力更強，提高和延長了壁畫的保護時間段。因此，蜂窩板作為壹種壁畫支撐，解決了木框架和鋁合金型材框架支撐的缺陷和不足。此外，使用丙烯酸作為粘合劑來粘合墻壁和蜂窩板。壓克力材料幹燥後柔韌性好，雖然強度比環氧樹脂稍差，但蜂窩板與壁畫之間平整均勻的粘接面積足以承受壁畫的重量。[5]
5、圖片加固和修復
修補不完整的灰層或泥層:圖片原有的泥層或灰層缺泥。面層加固時，先臨時墊素泥。背面加固後，補圖的同時鏟掉加墊的素泥。然後原壁畫鏟出的老土或老灰容易與新土或新灰開裂，色調與原畫不同，制作方法應與原壁畫相同。起初，這種工藝是在表面層被增強之前應用的，因此，在修復過程中經常出現網狀線和不平等的缺陷。對於圖中其他過小的凹點，修補的效果並不好。壹般來說，有幾個* * *遵循的規則:
如果1殘孔深度小於0.2 cm，則不容易補上。
壹般來說，人物的臉是不補的，尤其是眼睛。
3靠近畫邊的不完整的小塊，比如以後每個區塊的壁畫都要整體展示，以後可以補上。壹般單件要化妝整齊。
填泥的地方，不允許超出原來不完整的邊緣，以免損壞或掩蓋原畫的線條和色彩。
修畫:泥巴填好後晾幹，美工會根據文案和畫面進行線條和色彩的填充。當積木連接成壹幅完整的畫面時，接縫處仍然需要藝術家用泥、線和顏色填充。整體基調要求整舊如初，忠於原著，不允許再創作還原。
圖片加固或密封:新材料在獲得可靠的科學數據之前，仍采用傳統的明礬溶液進行噴塗，但不宜過濃或過稠。壹般要求濃度較稀，噴2~3次即可。
四。結論
隨著科技的進步，文物修復的研究越來越受到重視，壁畫的保護和修復也大有裨益。同時，我們也要註意修復材料的可逆性。壁畫在保護歷史文化遺產的同時，還能滿足大眾的欣賞，得以長久保存。
註意事項:
[1]中國古代壁畫的發現與修復
[2]幾種壁畫修復材料物理指標的實驗測試。
[3]聚醋酸乙烯酯和聚乙烯醇在壁畫修復中的應用研究。
[4]敦煌壁畫加固材料選擇試驗。
[5]壁畫修復不同方法的效果比較。